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顶尖编剧们是如何锤炼“编剧技术”的?

发布者: 徐银兴 | 发布时间: 2020-8-11 22:56| 查看数: 170| 评论数: 0 |

可以说编剧是影视剧的灵魂,影视剧作品的工作开展需要编剧的运作,编剧 自身的技术直接决定了影视剧的风格以及作品结果的好坏。因此在影视作品的创作中,编剧技术是不可忽视的决定因素之一。

下面就从编剧角度去分析 戏剧逻辑,创作技巧,流水作业这三个部分;



一、编剧技术:戏剧逻辑

在我们编写一个故事的时候,往往被不知道剧情该怎么发展下去所困扰。我在接到某一个稿子编写之前,很少去酝酿整个细节的发展。通常我如果找到剧情的源泉,就开始想结果,中间大致发生一个什么过程即可。 我们在创造这个故事的时候,时时刻刻的要对自己说,符合逻辑,何为逻辑?文字上讲正常的事件发生事态,通话说,你写的这个故事别人看了会不会相信。

1. 不能飘,不能让人感觉太不符合逻辑

用前几年比较火的电视剧《青盲》来说,作为一部被誉为中国版越狱的片子,抓住观众的心悬这点做的不错,一环扣一环的手段高明,添加了一些废线,让观众有失望感,预想不到后面的剧情这是我们编剧人时刻要谨记的,如果你的戏没演到后面就被人猜到后面的事,那就太失败。

但这部戏的细节是否符合了常理呢?在我看来主人公在这所监狱里更像是度假,故事背景塑造的脱离真实让看客缺少代入感,没有代入感就无法展开想象的翅膀,想象如果我是戏里的主人公我做怎么做,没有遐想的空间就单纯的是个故事。

很让我费解的是;他的餐食,住所,看守们对他的举止态度,太节奏,好像有板有眼,所有的都像是不变的模块,戏里我看到这个人进了关押政治犯的白山馆,他每天只是固定时间吃饭,放风,简单的劳动就回到牢房中睡觉。对于他个人的审讯,以及审讯的手段丝毫未提。

说到这里我就想问了,他到白山馆是干嘛的?主人公看来他是去救人的,但在整部戏里他在白山馆的位置是坐监,坐监的细节又去那里了呢?没有这些细节的表达,会被人误以为是"度假"。监狱就只成了一个道具,单纯提供给他越狱的一个道具,说的再简单的,监狱只是为了让他越狱用的,白山馆这所监狱里面的生活没有延续到细节,既然他在监狱生活的细节没有,这样在人看完以后,这个监狱就毫无灵魂。一旦监狱没有了灵魂,那这个故事的背景毫无意义。

2、 事件的背景要表达明白,落实到细节

戏剧逻辑一词用通俗的话就是故事的发展常理,只要抓住一点,符合常理即可,但什么是常理?

常理便是我上段说的那个例子,事件的背景要表达明白,落实到细节,既然《青盲》已越狱为中心,白山馆这所监狱是事件的背景,他的目的虽然是越狱,越狱的过程虽然是最重要的,但你首先要把监狱的气氛塑造出来,除了看守们每天的巡视,吃饭这些表面的东西,国民党监狱里重要的审问,思想腐化这样的细节竟然一点没有。

难道是主创者以为这些无关紧要可以省略掉,如果真的这些细节都可以省略掉,我真想知道剧本到底是写什么的,一个事件的背景要落实到行动上面去,没有这些,那你的越狱手段,你越狱进行的过程也就失去了意义,原因是监狱是个没有灵魂的道具。

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二、编剧技术:创作技巧

技巧分很多种,台词表达,事件设计,人物关系,人物性格等等这些都是创作的技巧,下面我将分类来说:

1、人物性格

人物性格事关重要,一部戏,一篇故事,你的人物是否鲜活关系到整个剧情的灵魂,这是大家都懂得的理论,但做到这点确实很难,与其说难,倒不如说做到的很少,中国年产电视剧万集,为什么大部分都是垃圾呢?归根结底人物是否鲜活占了很大方面。是这个问题容易被人忽略,还是太难做到呢?我们又该怎么去表达一个人物的血肉?

我继续用电视剧《青盲》说一些关于人物性格的一些细节。

至于《青盲》这部戏的人物性格做的确实不成功,我个人认为是人性性格挖掘的太差,但不可否认的是除了主要人物性格表达的迷糊,那些次要角色挺多特点能让人记忆犹新:比如牢房里的看守队长冯彪,孙监狱长。

冯彪为了升官可以跟犯人交换条件,为了钱财为犯人的越狱行动做要挟钱财的由头,这些细节对于这个人物的表达非常到位。看到这些,我们就知道冯彪把升官发财看的最重。

孙监狱长则就是一个表面对所有人都很客气,内心却阴险的很,琢磨所有人的心思,万事不得罪任何人,包括犯人,但私下又做出一些动作来制止他们。比如,主人公在遭到行良科长的毒打,孙监狱长发现了先是当庭怒止,其后把行良叫到一边客气的询问。这些细节把孙监狱长这个次要角色的人物表达的很明白,看了这些戏以后大家知道他是一个两张皮的人,什么人都不去得罪,最在意的是自己不受到伤害。

对于主角,他一直在忙什么呢?做各种猜测,神一样的推理,一直在地下通道里各种勘探各种假设,但他性格的表现我确实没有看到,整部戏看了一半,我也没弄明白主角是个什么人,只知道他是中共的特工,肩负了特别的任务,对于执行任务不打折扣,可以牺牲一切。但这些只是他对待这个任务的态度,他个人性格在那里呢?当然,在戏里我们还看到一些他与医生的你情我爱,但他到底爱不爱那个医生?不爱是为什么?爱又有什么表达事件或者表达的心态动作呢?



2、台词

台词是编剧首要掌握的基本功,你的台词表达逻辑,这话该怎么说。 延伸到你每一句台词要结合你戏中人的人物性格,加以思考,如果这话甲说也行,乙说也行,那这句话就没有结合到人物性格。如果有句话甲说可以,乙的性格不能这样说,那这句台词就是成功的,成功的目的是你的戏是否有灵魂。归言,台词是表达人物性格很重要的手段之一。



3、旁白

戏剧中有一种表述方式叫第三视角,俗话说是旁观者的角度,比如我隔壁住了两夫妻,我要说的故事就是隔壁夫妻,他们是整部戏的主要人物,作为我是他们的邻居,我用邻居的角度进行旁观,这样的方式也可以。还有一种第三视角是摄像机的角度,这样的手法使用普遍的是一些栏目,摄像机就是主持人,摄像机的角度是主持人的解说。

作为旁白,在我看来,是戏剧当中不科学的手段,如果靠读白来说剧情那观众可以直接听评书,听广播了,荧屏可以省略。在听收音机的时候,我们不需要看画面也可以知道一个故事的发展,但影视讲的是活人,是画面,我们一直在做的是用画面去讲故事,并非是旁白与对话。



三、编剧技术:流水作业

流水作业说的是一个编剧团队集体创作一部戏,通常流水作业一般分为三个部分,三个人分为三部分,同样三十个人编写一部剧也是分三个部分分工。

在详细写剧本之前,首先是所有编剧班子成员开讨论会,讨论这部戏的血肉,直至所有编剧都明白这是个什么故事,所有人物的性格特点,主线支线大事件的串联。

第一部分往往是这个剧本的最重要环节,通常作为一个编剧班子这个位置属于总编剧,他会撰写剧情梗概,撰写人物简传,设计主线支线,以及主线支线的相互搭配,设计戏中人物,设计主要事件。

第二部分是根据第一部分撰写分集细纲,这份大纲详细到细节,有的详细到分场大纲。把这一集的剧情发展,以及多少场次说完,甚至有的详细到每一场说什么事情。这部分最主要的创作是事件,根据剧情大线的发展设计好这一集的细节。

第三部分是根据前两部分开始撰写剧本,有剧情梗概,有分集分场的大纲在手里,这一部分虽然工作量大,但是创作最多的便是台词,几乎所有台词都在是这一部分完成。当然你只能根据分集大纲去把剧情说下来,如果一旦这部分变动,那你跟写后面剧本的人剧情就穿插不上。

这三个环节之后,剧本会回到总编剧这里审批,这位掌控全局的领头羊会看看你的活有没有偏离他的遐想,如果那里跟他想的不一样,或者不合理,就会改稿,我经历最多的一次是一篇稿子改了九次。

如果剧本没问题了,总编剧会把前后剧本稍加修改,剧情看起来相当串联,就像一个人写的一样。过申以后你就可以领稿费了,那是你劳动的结晶,知识是无价的,通常一个字一元,好的时候会两元,多大部分是一个字低于一元。稿酬是根据制作费用以及编剧的声望个人水平进行核定。

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